Questa interpretazione con scambio di genere dell’orribile caso di omicidio di Junko Furuta mostra come il padre di Jun Furuta rintraccia i minorenni che hanno ucciso suo figlio per scoprire perché suo figlio è dovuto morire e per esigere la sua vendetta.

Il seguente video non fa parte del sito www.cinemazoo.it,
ma è solamente incorporato e presente su un’altra piattaforma

Si dice che Satô lo abbia diretto sotto lo pseudonimo di “Casino”. Presenta alcuni dei suoi clienti abituali ed è scritto da Akio Nanki. Satô è accreditato nei titoli di apertura per “pianificazione”. È anche abbastanza chiaramente in sintonia con l’estetica di Satô. Detto questo, direi che non è del tutto in linea con tutti i suoi principali motivi stilistici e tematici. Mi sembra più Satô adiacente che Satô. Mettendo da parte se Satô lo abbia diretto o se “Casino” sia qualcuno di completamente diverso, Sabaku è un pinku terribilmente buono. Non lasciarti ingannare dalle copertine dei primi anni 2000 su Letterboxd. Questo non è un sano pinku gay. No, questo è misantropico da morire. Per cominciare, prende spunto dall’omicidio di Junko Furuta. Sabaku capovolge il genere di questo caso e sposta l’attenzione dalla tortura, in questo caso, di un ragazzo di nome Jun e punta invece lo sguardo sulle conseguenze, la vendetta che il padre di Jun cerca. Gli assassini di Jun iniziano il film catturati, legati da squallide catene e dalla classica biancheria intima rossa nella location più squallida di sempre. Il padre, pieno di rabbia, li convince a rievocare la tortura e l’omicidio a vicenda con atti sempre più brutali. Ma mentre attraversiamo la sporcizia e la violenza, diventa chiaro che questo non è un semplice caso di raccapricciante vendetta e ci sono molte tristi verità da svelare.

Sabaku è così squallido. Inizia in modo grossolano e oscuro e diventa solo sempre più grossolano e oscuro. Ha anche un elemento emotivo travolgente nella sua storia. C’è un peso e un orrore straziante in ogni piccola violenza che accade. Il sesso è minimo, molto leggero per un pinku, e quando succede è insopportabilmente triste (un uomo insanguinato morente che si fa un pompino… sì). Stilisticamente, come accennato in precedenza, il film tende nella stessa direzione di Satô. La location è fredda, quasi cyberpunkiana. C’è molto blues industriale e sangue appiccicoso che filtra attraverso le fessure. La musica è minimale e stridente. C’è un ritmo incredibile nel suo montaggio. Le scene si fondono insieme con un tocco artistico. I flashback sono girati in modo inquietante e inquietante. Le sue immagini si adattano perfettamente alla sua storia fottuta. Onestamente sono sorpreso di non aver mai sentito parlare di Sabaku nei miei viaggi Satô. Questo mi ha lasciato scosso e sbalordito. Alla fine non importa chi sia il regista (DETTO QUESTO CHE MI PIACE DAVVERO SAPERLO PER SICURO!), perché questo è solo un pezzo dannatamente bello e profondamente inquietante di cinema rosa nichilista.

Recensione da Letterbox